據(jù)諾貝爾獎官網(wǎng)最新發(fā)布消息，2022年諾貝爾文學(xué)獎由法國女作家安妮·埃爾諾(Annie eraux)摘得。獲獎理由：“她的勇氣和敏銳揭示了個人記憶的根源、隔閡和集體約束”（“for the courage and clinical acuity with which she uncovers the roots, estrangements and collective restraints of personal memory”）。
譯者: 吳岳添｜出版社: 人民文學(xué)出版社2010年 安妮·埃爾諾（1940—）是法國當(dāng)代女作家，出生于法國濱海塞納省的利勒博納，在諾曼底的小城伊沃托度過童年。她起初在中學(xué)任教，后來在法國遠程教育中心工作，退休后繼續(xù)寫作。埃爾諾從1974年開始創(chuàng)作，至今已出版了約十五部作品。《位置》《一個女人》等作品用細膩、傷感的筆觸生動描繪了出身貧寒的父母如何為使自己及下一代擺脫社會最底層的卑賤地位所進行的充滿失落、絕望、希冀、夢想的奮斗過程，準確、客觀地再現(xiàn)了法國當(dāng)代不同社會階層的人們在心理、生活習(xí)慣、興趣愛好等價值觀方面的巨大差別，同時也以極其痛苦和矛盾的心情，真切表達了對父母及故鄉(xiāng)愛恨交加。而《悠悠歲月》這部歷經(jīng)二十余年思考和推敲的杰作，使她當(dāng)之無愧地居于法國當(dāng)代第一流作家之列。 寫作上，安妮·埃爾諾開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格“無人稱自傳”，她被認為是“情感的簡約主義者”，但也有人形容她是“情感大軍的統(tǒng)帥”。下文摘編自安妮·埃爾諾《悠悠歲月》中“致中國讀者”一節(jié)。這部作品歷經(jīng)二十余年思考和推敲，使她當(dāng)之無愧地居于法國當(dāng)代第一流作家之列。
《悠悠歲月》，[法]安妮·埃爾諾著，吳岳添譯，人民文學(xué)出版社，2021年6月。 致中國讀者 二OOO年春天，我第一次來到中國，先到北京，后到上海。我應(yīng)邀在一些大學(xué)里談了自己的寫作。你們的國家——中國，我在童年時就多少次夢想過的地方，我在想象中在那里漫步，在一些把腳緊裹在小鞋里的女人、背上拖著一條大辮子的男人當(dāng)中。晚上，我常常以為看到了被夕陽映紅的云彩里的長城。后來，與六十年代的少數(shù)法國人一起，我以一種抽象的、沒有畫面的方式，經(jīng)常把它“想成”一種統(tǒng)率著十億不加區(qū)分的人的政治制度。當(dāng)然，在最近十年里，一些影片、紀錄片、書籍，改變了我簡單化的觀點，但只有在這個五月的早晨到達北京的時候，這種由意識形態(tài)的偏見和杜撰、虛構(gòu)的描述所構(gòu)成的模糊一團才煙消云散。 我在街道和建筑工地的喧鬧中、在偏僻的胡同和公園的寧靜中漫步。我在最新式的高樓旁邊呼吸著平房的氣息。我注視著一群群小學(xué)生，被貨物遮住的騎車人，穿著西式婚紗拍照的新娘。我懷著一種親近的感覺想到“我們的語言、我們的歷史不一樣，但是我們在同一個世界上”。我看到的一切，在卡車后部顛簸的工人，一些在公園里散步的——往往由一個祖母、父母親和一個獨生子女組成的——家庭，和我當(dāng)時正在撰寫的、你們拿在手里的這本書產(chǎn)生了共鳴。在中法兩國人民的特性、歷史等一切差別之外，我似乎發(fā)覺了某種共同的東西。在街道上偶然與一些男人和女人交錯而過的時候，我也常常自問他們的生活歷程是什么樣的，他們對童年、對以前的各個時期有著什么樣的記憶。我會喜歡接觸中國的記憶，不是在一切歷史學(xué)家的著作里的記憶，而是真實的和不確定的、既是每個人唯一的又是與所有人分享的記憶，是他經(jīng)歷過的時代的痕跡。 我最大的希望是我的小說《悠悠歲月》——譯成你們的語言使我充滿喜悅——能使你們，中國朋友，接觸一種法國人的記憶。一個法國女人的、也是和她同一代人的人所熟悉的記憶，從第二次世界大戰(zhàn)直到今天的記憶，在各種生活方式、信仰和價值方面，比他們幾個世紀里的祖先有著更多的動蕩。一種不斷地呈現(xiàn)一切事件、歌曲、物品、社會的標語口號、集體的恐懼和希望的記憶。它根據(jù)對從童年到進入老年的各種不同年齡所拍攝的照片的凝視，同樣勾勒了社會的進程和一種生活的內(nèi)心歷程。在讓你們沉浸于這些你們也經(jīng)歷過——也許不一樣——的歲月的時候，愿你們能感到，其實我們完全是在同一個世界上，時間同樣在無情地流逝。 安妮·埃爾諾 二OO九年七月十六日 《悠悠歲月》：無人稱自傳
吳岳添 安妮·埃爾諾是法國當(dāng)代著名女作家，1940年9月1日出生于法國濱海塞納省的利勒博納，自1967年起一直從事教育工作，2000年退休。埃爾諾從1974年開始創(chuàng)作，迄今為止大約出版了15部作品，其中有刻畫一個女人內(nèi)心歷程的《空衣櫥》(1974)；以第一人稱回憶父親的《位置》(1984，獲勒諾多獎)；回憶母親的《一個女人》(1987)；回憶童年的《單純的激情》(1992)；回憶墮胎的《事件》(2000)和描繪嫉妒的《占領(lǐng)》(2002)等。她的作品大多從自己的經(jīng)歷中汲取素材，所以她的寫作和生活是密切地結(jié)合在一起的。 隨著年齡的增長，埃爾諾越來越深刻地感受到“一切事情都以一種聞所未聞的速度被遺忘”，因此她要寫一部反映時間流逝的作品。但她承認不會像伍爾夫那樣寫一部現(xiàn)代派小說，也不想寫一部歷史著作，而是要寫出多數(shù)人的回憶，為此她從上世紀80年代中期開始醞釀，用自創(chuàng)的名為“無人稱自傳”的新體裁，在2008年出版了被稱為“社會自傳”的杰作《悠悠歲月》。 《悠悠歲月》以埃爾諾對自身經(jīng)歷的回憶為基礎(chǔ)。埃爾諾充分借鑒了莫迪亞諾、佩雷克、勒克萊齊奧幾位大師的風(fēng)格，通過對一些舊照片的印象和感覺，通過對父母的貧困、學(xué)習(xí)、當(dāng)教師、秘密墮胎、生孩子、離婚、患癌癥、情人、衰老的種種描述，來構(gòu)成一個女人60多年的成長過程。 埃爾諾創(chuàng)造了“無人稱自傳”這種嶄新的體裁。全書從頭到尾都不用第一人稱“我”，而是采用第三人稱，也就是法語中無人稱的泛指代詞on來表示“我們”。大到國際風(fēng)云，小到商場購物乃至家庭和個人隱私，生動直觀地反映了從第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束直到今天的時代變遷，從而引起人們內(nèi)心的強烈共鳴，實際上是在自己回憶的同時也促使別人回憶。 正如埃爾諾在書中所說：“這個世界留給她和她同代人的印象，她要用來重建一個共同的時代，從很久以前逐漸轉(zhuǎn)變到今天的時代——以便在個人記憶里發(fā)現(xiàn)對集體記憶的記憶的同時，恢復(fù)歷史的真實意義�！薄队朴茪q月》繼承和發(fā)展了現(xiàn)實主義小說反映和批判社會現(xiàn)實的傳統(tǒng)，汲取了莫迪亞諾等人將現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義交融的表現(xiàn)手法，采用“無人稱自傳”的體裁，無疑對創(chuàng)建21世紀的法國新文學(xué)作出了開創(chuàng)性的貢獻。 （選摘自《外國文學(xué)動態(tài)》2009年第5期） |
貴公網(wǎng)安備 52010302001891號
國家信息產(chǎn)業(yè)部備案：黔ICP備19009883號-1
此站由 城網(wǎng)中國 制作與維護
